Último momento: Jimi Hendrix da cátedra, otra vez

(Ilustración digital de El Norbi, para el diario "La Nación" de Buenos Aires)
Cuando se nos ocurrió usar a Johnny Allen Hendrix, aka James Marshall «Jimi» Hendrix, para ilustrar la portada del número de Vía Libre consgrado al fenómeno nuevo del rock como asignatura académica, no pensábamos que hoy volvería a tener vigencia.
Es que a cuarenta y tres años después de su muerte, el mejor guitarrista de todos los tiempos regresa con grabaciones inéditas gracias a Sony, con la producción de su hermana, Janie Hendrix. Sale mañana (día que me lo compraré) y se llama "People, Hell & Angels" (Gente, infierno y ángeles), con doce temas de estudio interpretados a finales de los 60, sin la The Jimi Hendrix Experience.
Acá tenés "Izabella", uno de los temas de estudio con los que el Profesor Hendrix dará cátedra.

Último momento: Slash vuelve (otra vez)

(Por Bender Baruch) El viernes 26 de marzo de 2004, El Norbi hizo una portada para el suplemento joven del diario La Nación, Vía Libre. En aquel momento, el ex guitarrista de la banda norteamericana Guns N' Roses había vuelto al ruedo con otra formación. Entonces él pensó en una imagen donde Slash estuviera dibujado con el típico estilo de fines de los ochentas, en un poster de la época. La idea era mostrar al mismo músico, en un afiche bastante roto, por el paso de los años. Hoy, aquel afiche vuelve a estar presente, mucho más maltratado. Es que Saul Hudson, más conocido como Slash, vendrá otra vez a la Argentina en noviembre, ésta vez para presentar “Slash & Friends”, primer material solista.



Para ver la versión final, entrá acá.

Aniversario: A 10 años de la primera portada tipográfica de Vía Libre

Esta portada no sólo fue una de las primeras portadas tipográficas que hicimos para el suplemento joven del diario La Nación de Buenos Aires, sino que fue una de las primeras que hacíamos con ese recurso. Antes nunca el diario había recurrido a semejante invocación visual. A nadie se le ocurría desafiar en su terreno natural, las portadas, al lobby fotográfico de la institución centenaria. Pero un suplemento que conceptualmente apuntaba a la experimentación, a lo nuevo, a lo joven, no podía dejar de transitar este camino novedoso. Un pretexto temático nos ayudó a apurar la cuestión. Es que para los meses posteriores de la gran crisis argentina del 2001, las giras de rock por Europa se habían convertido en la tabla de salvación económica para muchos músicos y bandas nacionales.


Así, una de las primeras portadas tipográficas que hacemos para el suplemento Vía Libre, que sale el primer viernes de agosto de 2002, trata de comunicar las giras de tres bandas (Attaque 77, Pequeña Orquesta Reincidentes y Karamelo Santo) por ciudades alemanas, post-devaluación nacional. Siempre la primera opción para resolver una portada en un diario tiene que ver, inequívocamente, con recurrir a una foto de la banda en cuestión en alguna de las siguientes versiones: 1) Típica foto de archivo; o 2) Instantánea del recital. En este caso teníamos seis posibilidades para armar una portada correcta, pero optamos por una tipográfica. Para completar semejante apuesta a la locura (ya teníamos el no por lo tipográfico) buscamos ser mucho más conceptuales y escribimos toda la portada en alemán. Desde el título grande del afiche (Eurapäische Tour, Südamerikanische Musikfest), hasta las descripciones de cada una de las tres bandas, para que el público germano supiera que hacían las mismas, tuvo el aporte idiomático de Ricardo Bruckner, del departamento de corrección del diario. Así, gracias a nuestro imaginario afiche, los habitantes berlineses se enterarían que Attaque 77 es una banda de Argentinische Punk, o que la Pequeña Orquesta Reincidentes hacía un espléndido Neu Tango, sin olvidarnos de los mendocinos de Karamelo Santo, un verdadero Lateinische Gruppe. Por todo esto, este 2 de agosto, para festejar los 10 años de la primer portada tipográfica que hicimos en La Nación, vamos a transformala en una poderosa postal, de edición limitada, con la mejor calidad de impresión que nos puede ofrecer Nirat Print.

Cuando Bob Marley era Roberto Marley

(Ilustración digital de El Norbi)
A pedido del público, volvemos a colgar una ilustración que casi es tapa del suplemento Vía Libre y que El Norbi hizo para mostrar que poderoso era el movimiento reggae en castellano. Por eso, las rastas de Robert Nesta Marley estaban hechas con textos en castellano.
Era el primer boceto, donde la I-D-E-A, como dice Rodrigo Sánchez, fue construir las rastas de su emblemática cabellera con textos en castellano. Lo que se analizaba en la publicación era el boom del movimiento reggae en Argentina. Pero nunca dejó de ser un boceto, ya que el personaje en cuestión no era recomendable para los jóvenes.
Una lástima, ya que era la tapa de un suplemento joven. Otra vez, los suplementos jóvenes que no tienen nada de jóvenes.
Como hoy se cumplen 30 años de su paso a la inmortalidad, recordamos a un tipo que creía en la paz profundamente. Un día como hoy desaparecía el jamaiquino Bob Marley.

Exclusivo: Lo que dijo Rodrigo Sánchez de la portada de Karen O

Karen O es The Girl With The Dragon Tatoo

The Girl With The Dragon Tatoo se acaba de estrenar en Buenos Aires. Es la versión que hizo David Fincher de la primera de la trilogía Millenium. Y nuevamente el NIN Trent Reznor vuelve a hacer de las suyas. Después de ganarse un Oscar con la de Social Network, ahora le pide ayuda a Karen O (Karen Lee Orzolek) de Yeah Yeah Yeahs para versionar nada más y nada menos que Inmigrant Song, la legendaria canción de la banda Led Zeppelin para la nueva película del creador de Seven. Nosotros hicimos una portada con Karen O para el suplemento Vía Libre, en el 2004.

De corazón

Ha sido un gran año, este que se va. Y uno sólo puede llegar a agradecer en estas fechas. Les agradezco todo su afecto, su apoyo. Todos los días ustedes entran a Visualmente y disfrutan lo que les doy, sin mentiras. Todo lo que aparece en este blog es para ustedes. Hacemos un esfuerzo haciendo reportajes, entrevistas a los mejores, tratando de estar en los eventos internacionales que ustedes se merecen conocer, dando una visión distinta, original. Hace casi siete años que estamos online gracias a ustedes. Por eso, en este comienzo de año, les quiero decir gracias, felicidades, y sigamos a pesar de los mayas.

Varías portadas tipográficas

No era el estilo del diario la Nación de Buenos Aires. Nunca había hecho portadas tipográficas hasta que nosotros empezamos a hacerlas.

Se viene

Ahora, en Visualmente, las portadas de Vía Libre que hizo El Norbi que el portal francés Pixelcreation las ubica entre el trabajo de profesionales del afichismo como el francés Philippe Apeloig, el polaco Michal Batory, el tunecino Michel Bouvet, los modernos Ich & Kar (Héléna Ichbiah y Piotr Karczewski) y el polaco Stasys Eidrigevicius, entre otros.

Myers, según Rodrigo Fino

(Presidente de la consultora García Media para Latinoamérica)

(Nota de Editor: en realidad, lo que recomiendo Fino era la propuesta original, sin la presencia del personaje)

Ciudade de Deus, según Elio Leturia

(Ex director de arte del norteamericano Detroit Free Press)

Eminem, según Rodrigo Sánchez

(Director de arte del suplemento Metrópoli del diario El Mundo de Madrid)

Grunge, según Sergio Fernández

(Director de arte de La Gaceta de Tucumán)

Cuando la Society For News Design (SND) apoyó una exposición de Vía Libre en la Universidad Austral

Fue el miércoles 28 de abril de 2004, cuando en la Universidad Austral de Buenos Aires se inauguró una muestra con las mejores portadas que hicimos para Vía Libre. Según el diario La Nación, ésta fue la primera muestra auspiciada por la Society For News Design (SND) en nuestro país. Ésta manifestación se había expresado concretamente en el catálogo, con forma y papel de diario, de puño y letra del entonces director regional, el periodista chileno Cristóbal Edwards.
La nota aparecida el viernes 23 en el diario decía: "El próximo miércoles, a las 12, se inaugurará en la Universidad Austral la primera muestra organizada por la Society for News Design (SND) en la Argentina. Y la elección para el desembarco en nuestras pampas de una de las organizaciones más prestigiosas del mundo en temas de diseño periodístico ha sido el trabajo que, en los últimos años, realizó Norberto Baruch B. para las tapas de Vía libre.
"Impresas en distintos soportes, se podrán ver 33 tapas seleccionadas entre las mejores publicadas, acompañadas por los comentarios que merecieron por parte de algunos de los gurúes del diseño contemporáneo, como Rodrigo Sánchez, del suplemento Metrópoli, del diario El Mundo, o el chileno Cristobal Edwards, director de la SND-Latina, entre otros.
Al presentar esta exposición, Edwards sostuvo: "En la obra de Norberto Baruch B. vemos una preocupación por la excelencia en la comunicación visual, cosa que la organización internacional de periodismo visual SND viene desarrollando en su labor internacional".
A continuación, el apoyo completo de la SND, escrito por su director regional.

El apoyo de Cristóbal Edwards

(Por Cristóbal Edwards) Norberto Baruch B. trabaja como infografista e ilustrador en el diario La Nación. Este diario edita semanalmente Vía Libre, el suplemento joven, donde un público cautivo recibe la mejor información sobre tendencias en general y lo que se viene en música y cultura digital.
Para ser coherente con su propuesta editorial, lo que se busca es trabajar como en un gran laboratorio, donde la experimentación no tiene límites con el fin de alcanzar la comunicación integral. Esto se percibe más profundamente cuando Baruch B. trabaja sobre el arte que va a tener la tapa, la cual tiene un sentido, un concepto, una idea, que debe potenciar todo el contenido y el estilo de cada número.

Esto lo consigue, primero, buscando los datos, luego preparando la información y después presentándola de un modo tan artístico como conceptual.
Una vez que se ha procesado la información las imágenes comienzan a aparecer en la mente del artista. Norberto Baruch B. trabaja sobre todos los elementos que integran la morfología de la tapa. Ellos son redefinidos y renombrados en función de un concepto generado casi siempre por él, ya que su formación periodística se lo permite.

Así, tanto el título como la bajada son colocados en el lugar necesario, funcionando perfectamente con la imagen de tapa. Hasta el logo es arrancado de su posición estática para formar parte de la idea.
A través de su obra, vemos una preocupación por la excelencia en la comunicación visual, cosa que la organización internacional de periodismo visual, la Society For News Design (SND), viene desarrollando en su labor tanto internacional como sudamericana, a través de mi gestión.
En la SND coincidimos con la prédica y el arte de Norberto baruch B., por lo que quisimos que él sea el responsable para coordinar todas las actividades que la SND pueda llegar a desarrollar en la Argentina.

Es por ello que hoy patrocinamos la exposición de Baruch B. sobre las tapas de Vía Libre en la Facultad de Comunicación de la Universidad Austral de Argentina y saludamos a dicha facultad por su fuerte apoyo institucional.
Ésta exposición es la primera de varias actividades que alentamos y desarrollaremos en suelo argentino con el apoyo de estudiantes, profesores y colegas periodistas.

El público (muy joven) que estuvo en la exposición

Además de los estudiantes de la Facultad de Comunicación de la Universidad Austral, la muestra tuvo la presencia de varias divisiones de escuelas secundarias cercanas. La presentación estuvo a cargo del vicedecano, el licenciado Luciano Elizalde, y la musicalización (reglamentariamente electrónica) estuvo en manos del gran dj Néstor Zonana, residente de Pabellón 4.
Todo comenzó varios minutos más tarde de las 12 pactadas, con la palabra de Elizalde, muy informal, de corbata y camisa, recostado sobre la mesa. Hasta ese momento, todos los cuadros con las portadas de El Norbi estaban cubiertos con grandes papeles de color madera, que luego fueron rotos por todos los asistentes, bajo la mejor banda sonora disparada por Zonana.

Charly García: Luche y Vuelve

(Portada del viernes 29 de noviembre de 2002)

Invasión DJ

(Portada del viernes 8 de junio de 2001)
(Por Cristóbal Edwards) Esta tapa recuerda los afiches del constructivismo soviético del primer tercio del siglo XX. La paleta de color, el estilo de ilustración y la estructura del 'afiche' de la portada expresan acertadamente la idea de invasión de una fuerza foránea y poderosa, los DJs. Aunque no conozco el tenor del artículo a que refiere la tapa, términos como 'invasión' y 'batalla' refuerzan el concepto que subyace esta ilustración. Es notable el uso de diagonales en el tercio inferior de la imagen, formada por el perfil superior de los edificios (radio transistores), porque crea un horizonte en equilibrio dinámico con la parte superior, dominada por los platillos voladores (discos de vinilo) que parecen invadir la ciudad desde el cielo.
Estas figuras ovaladas son congruentes con las líneas diagonales de los edificios, las cuales no llegan a formar un punto de fuga, ya que producen un efecto dramático -caótico, si se echa a volar la imaginación todavía más- en la sensación de perspectiva de la imagen.
Los colores son cálidos e industriales, y dan la idea de un mundo artificial, lo que de alguna forma recuerda la materia, la fibra no natural de que está hecha la música que producen los DJs, si pensamos que su trabajo consiste en desestructurar canciones y sonidos existentes para luego recombinarlos en composiciones nuevas -pero de materia no original.
Esta tapa tiene un problema de congruencia, sin embargo: la tipografía del término principal, DJ, no tiene ninguna relación con el resto de la imagen.
¿Será una forma de rupturismo a propósito? si lo es, no se explica por sí misma, lo que da la apariencia más bien de un defecto. Uno muy menor en relación con la creatividad y la calidad del resto de la tapa.